《爱是什么》（金卡板通景四条屏）

39×108cm×4 2020年

众家评说李蒸蒸

李蒸蒸是世纪之交以来崛起的年轻有为的工笔花鸟走兽画家。他对结构趋向平面化小块面组合的独特处理，并以中国写意的笔迹形态诠释来自西方色彩的韵律，为花鸟走兽画的写实风格注入了灿烂辉煌、神采奕奕的鲜活生命力。他的大型花鸟走兽画作品是花鸟与山水画的结合，形成了北宋纪念碑式的山水画的震撼人心的力量。在描绘壮阔静穆的自然美过程中赞颂了大自然令人敬畏的崇高美。发展了笔墨与色彩的表现力。

——薛永年

《千秋灵鹤》（金卡纸六条屏）

25 ×108cm 2016年

《秋声》作品中表现出人类对绿色的呼唤，对生命的珍重，是一首生命与自然的畅想曲，作品具有相当高的艺术水准。

——夏硕奇

《万里有封侯》45 ×51.2cm 2016年

余观蒸蒸作画，其用线中外所无也，其用色古今所未有也，然其又综采古今中外百家之长融而化之，天机流动、独显其长、别开生面……十年之后纵横天下者必此子也。

——陈传席

《闲里梳羽烟淡淡》68×68cm 2016年

不可否认，从文本的角度去细读李蒸蒸的作品，结论是——这是以中国画的水墨材质、写意精神，表现原则与西方绘画的严谨造型、光影色彩、写实手法整合、浑融的产物。没有多方面的艺术能力与艺术修养，是无法作到如此完美程度的。

这一点，无疑表明了处在现代文化语境中的画家李蒸蒸的艺术胸襟和艺术视野，他在开放性的把握中，获得了多样与丰富的绘画资源；当然，与此同时，也表明了作为当代画家，面对世界艺术潮流，所做出的选择，这不仅是一种文化态度，也是一种文化立场；我们从中看到的，正是一种顺应时代的不可遏止的文化交流、互动与沟通，它所预示的可能正是新中国画未来的一种崭新形态。

——徐恩存

《涉江玩秋水》39×65cm  2016年

总之，李蒸蒸的动物画倾力在两个向度上加以突破。一是延续继承并发扬光大了以徐悲鸿、蒋兆和、赵奇等人为代表的北派具象写实中国画传统，运用特有的皴法结构和素描、写生元素加强动物画的造型感；二是在借鉴新印象主义“点彩派”和“海派”色彩表现的基础上，运用个性化的色彩学理论和形式美规律，发展了林风眠、吴冠中等人开创的彩墨画，但没有像林、吴那样走向符号化和抽象化，而是将墨皴与色皴有机贯通，走向了将“墨皴造型”和“色皴造型”相结合的路径。李蒸蒸的个性化体现在他既躲闪了徐悲鸿、蒋兆和、赵奇等人以素描、写生手段强化中国画写实性的套路，又避开了黄宾虹、李可染、卢禹舜、田黎明等人以光色改造中国画的路向，在坚持中国画的写意性、文人化的前提下进行创新，因而形成了不可代替的“李氏图式”，这必然具备了文化学和美术史的意义。

——黄丹麾

《冷烟残粉楚台东 》136 ×34.5cm 2016年

都说自古俊才出少年, 读你的书看你的画之后, 我信了！

——易洪斌

《瑞鹤鸣九皋》244×80cm 2016年

蒸蒸是年轻且有思考的画家，他更多的表现为思想的汲取，而不是诸般式样的参照。在蒸蒸的画中总有用头脑去看的体验，如果不用空头理论对此进行比喻、形容，而从视错觉的科学出发，会看到什么呢？我看到了：艺术在触摸凹凸。蒸蒸的取向深度，是几何梯度性的倾斜，不是拿来的光影性倾斜。在倾向于气韵的组织中，最动人的便是几何梯度所致生的重叠凹凸。在凹凸的冲突中，人们真实地看到了没有光线的空间组织，它不但保留了传统的民族视觉习惯，还用连续的视觉重迭让几何梯度致向深处。在此，一个新的思考取代了传统浅浮雕模式中的阴阳向背，虽然笔墨还是勾勒皴擦，但几何性状所表现的张力，给人以厚实的质地感。这种工中的抒发性、写中的塑造性（几何梯度的科学组织），应该是颇有意义的现代思考。此时我又想起了伦勃朗，这位大师用小的几何轮廓线描绘了具有坚实表面和强力内聚的体块关系，且基于此用亮度梯度构造了一个神秘的阴影空间。蒸蒸关注的也是小的收敛的几何轮廓，不同的是他正努力地用线性梯度构设看不到光线作用的几何结构空间。

——陈雨光

《大美无声 》39×52cm×4  2015年

看了关东画坛后起之秀——李蒸蒸的大型花鸟画，颇具感慨，一语概括之：“后生可畏！”江山代有才人出，这本是自然规律，所以还有感慨，是因为在这浮躁成风的时尚潮流之中，真能让人信服的才人不多。让人信服的才人，是肯于呕心沥血，不计成败，甚至拼着性命去攀登事业险峰的人；是肯于不走捷径，而痴迷于创造，用诚实的劳动去博得收获的人。看了蒸蒸的一幅幅大型主题性工笔花鸟画，很让人信服，它具备了这个素质，创出了可贵的成绩。更为重要的是，具有五千年文明史的中华文化，在新的世纪里，如何展现它不息的生命力，如何重现它的伟大精神，它的绚丽多彩的风韵，它的坚毅不屈的风骨，这都是我们从事民族艺术创作的人，必须思考和解答的问题。这方面蒸蒸的创作，做了很好的尝试，也是颇有时代意义的。大型工笔花鸟画确实是个新生的东西，它以工笔花鸟为主，又集中了人物画的主题，山水画的环境，历史画的意境，把花鸟走兽结合在一起，颇具时代性和现实性；它本着“古为今用、洋为中用”的原则。青年画家能坚持这些是可贵的，而且画的技法也有独到之处，对人有启示作用，是坚持真、善、美理想的成功之作。

——贲庆余

《夜来霜月透芳菲》136×68cm  2015年

李蒸蒸这种绘画样式的出现，使得习惯或说疲惫于传统中国画的心里色彩、视觉审美以及艺术理念受到了强烈的冲击，甚至于颠覆。他确实开辟了一个与传统中国画大相径庭的新的视野空间和新的审美领域，这是其艺术创作不容忽视的一个贡献。

——孙国华

《三阳开泰》136×68cm  2015年

《关山月》68×136cm  2015年

《星空  》68×136cm  2015年

《九州会师》124 ×248cm  2014年

《万里腾风意飞扬》179×97cm 2014年

《夜未央》136×68cm 2014年

《惊落暗香问秋水》68×68cm 2014年

《山鬼 》68×136cm 2014年

《秋韵秋光 和乐徜徉》43×68cm 2013年

《天风相送轻飘去》68×136cm 2012年

《守望绿洲》175×200cm 2009年

《弯耳猫的夏天》68×102cm 2007年

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