【名家简介】

倪春林，1976年生，山东人。河北师范大学美术与设计学院国画系教授。中国美术家协会会员，河北省美术家协会理事、中国画艺委会副主任，中国工笔画学会理事，河北工笔画学会副会长，中国重彩画会会员，北京工笔重彩画会会员，首都博物馆画院画家，河北画院国画院研究员。

【作品欣赏】

第二届全国小幅工笔展作品【水立方.祥云】45x85cm-2008年

青年画家倪春林一般都将自己画作的媒质标明为“生宣、重彩”。而从中国重彩画发展史来看，这个“生宣重彩”却并不仅仅是绘画媒质。因为，在整个中国古代绘画史上，“生宣”这一纸质与“重彩”这一颜料（以及技法）是从未一同登场过的。

暖阳-97x178cm-2014年

与生宣联结在一起的技法是水墨、淡彩，而与重彩对应的画面承载体则是绢帛、熟纸；生宣上的书画发展于宋元以后，而重彩则盛于晋唐时期；更为重要的是，以生宣为载体的绘画所蕴含的创作观念，是“写意”、“简率”、“文人”、“雅淡”等，而重彩样式的绘画则浸透着“工匠”、“工致”、“逼真”、“浓丽”等观念。

人物四条屏1

因而可以说，生宣与重彩在历史上不仅未曾一同登场，而且，它们恰恰标志着相互对峙的创作阵营。那么，将它们结合在一起，就不仅是媒质的简单相加，而是在深层观念上的一种构造性整合，新的画体也便可以在这种整合中酝酿、生成。

人物四条屏2

因此，倪春林将重彩画在生宣上，实际上是以一种新的语言形式，探索着古典重彩画当代转型的可能与途径。因而，他的生宣重彩画因缺少前人样本的参照而具有技巧难度，也因“生宣”与“重彩”的历史渊源而具有观念深度。

人物四条屏3

这也意味着，比起固守或承袭传统工笔画的画材与技巧，倪春林的生宣重彩将面临更大的挑战。这种挑战至少来自两个方面。一是技巧上的,二是画材上的。宋元以来生宣主要用于绘画后便一直与水墨为伍，生宣纤维的渗透性、轻薄性及绵韧性等，都自然天成地与颗粒组织具有流淌性、扩张性、散在性的水墨相得益彰。

人物四条屏4

当倪春林将用于绢、熟纸或壁面上的重彩表现方法，转用到生宣之上，他实际上是回答了以厚重感、塑造感及覆盖性为特征的绘画材料，该如何进入到绵薄的纸质的创作系统之中这样的一个问题；而这种进入又并不只是要把重彩颜料画在生宣纸上那么简单，因为它的一切操作，都必须以充分显现生宣与矿物颜料各自的材质特性为前提。

神之舞薰风138×69cm

自幼学习传统水墨和书法，小学三、四年级时学油画以及大学时学习工笔画的经历，使倪春林能够敏锐地发现这两种材质的架接可能，同时也能够为这一可能的实现而随心所欲地调动起绘画的素养储备。

祥云观道图-69x138cm

他的工笔画作品，因此实现了以生宣和重彩为中心的多重视觉效果的交相辉映：水墨般的轻盈莹润与油画般的厚重质感，没骨的疏略洒脱与勾染的坚实停匀，水色的洇渗、流动与石色的深邃、沉稳，毛笔遣行的特殊韵味与矿物颜料的天然美感……。多重的视觉效果又都可以找到它们各自与生宣或重彩的技法关联，在这种关联中，可以看到倪春林对于传统工笔画语言创新的独特意匠。

幸福西藏-我的新家-221x172cm-2014年

将长期对峙的“工”与“写”的观念整合在同一画体之中，是倪春林生宣重彩所面临的另一挑战，而且这是比技巧或画材层面所面临的更为严峻的挑战。自北宋以后，文人画家就一直自觉地将自己的创作与工匠的区别开来，他们推崇水墨，贬抑色彩；推崇逸笔，贬抑描绘；推崇简率，贬抑工致；推崇意气，贬抑形似……他们坚持用水墨在生宣上进行写意的创作，而几乎很少染指于用重彩在绢或熟纸上的工笔创作，而且他们又将这两种创作分别定性为“雅”与“俗”，“生宣”与“重彩”也就分别被观念化为“写意”与“工笔”。

艳静如胧月香寒夜染衣-68x138cm-2013年

因此，倪春林的生宣重彩就不只是技法上的互融、兼用，而且它更打破了“工笔”与“写意”之间的观念壁垒，让它们在多元而开放的新思维框架中携起手来。他将写意意识注入于工笔重彩之中，使其在意写的参与下而实现一种内在品质的升华，从而变为一种活脱的、舒展的、性情的工笔重彩。他在总体意匠上进行工笔的经营，而个别的局部形物则以写意的手法完成。

云水禅心-180x49cm-生宣重彩

他的作品，在心绪细致的布局中，穿插着水墨及水色的随机与流动感，从而在平妥周致的工笔节奏中，变化出随意与自然；繁密的场景布置，被轻松笔调的景物带来空灵与散逸，而这种笔调又与生宣的质地相结合，产生出书法般的动感与质感；作品中的各色形迹大多出于写生，而对它们的描绘又处处通情、笔笔醒透，一种鲜活的生命意象周流于整个画面。这一切，使倪春林的生宣重彩既保持了其工笔品格，又绽现着写意精神。它的这种写意精神体现为：在造型上“以形写神”，注重意象经营；在笔致上，突破不见笔痕的格式，使笔行纸面的痕迹历历可见；而其线条既能与造型融为一体，又能体现其自身的美感与情趣；在色彩上“随类赋彩”，用主观性的色彩加强画面的表现性；在意境上营造富于诗意的画面氛围。

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