翰墨中国网——著名画家许莹美术馆
【艺术简介】许莹1993年畢業於中央美院附中1997年畢業於中央美院國畫系獲學士學位2004年考取中央美院田黎明先生研究生2007年獲碩士學位考取中央美院李少文先生博士研究生2013年成爲中國少年留守
2019/1/11 10:52:15
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【艺术简介】
许莹
1993年畢業於中央美院附中
1997年畢業於中央美院國畫系獲學士學位
2004年考取中央美院田黎明先生研究生
2007年獲碩士學位考取中央美院李少文先生博士研究生
2013年成爲中國少年留守兒童文化藝術基金會愛心大使
2014年榮獲2013中國畫名家年度人物最具實力新銳人物獎
2014年荣获中法建交50年巴黎卢浮宫“东西方美术年展”银奖
2014年跟随蒋采苹先生学习重彩画
2015年委任法国书画家协会副主席
2015年委任山东当代书画院人物画院副院长
個展：
2016年“大师之梦--2016许莹全国巡展深圳个展”（深圳宝安图书馆）
2016年“禅行--2016许莹全国巡展北京个展”（北京王府井工艺美术大厦）
2015年“大千妙境”—许莹个展（北京大千画廊美术馆馆）
2015年“错境密语”—许莹个展（北京798艺术区见心会馆）
2015年法国 “恺悟人生”许莹巴黎个展（法国巴黎10区政府大厅）
2015年意大利佛罗伦萨“重逢文艺复兴”—2015许莹意大利个展（意大利佛罗伦萨归尔法宫）
2014年“东西方对话”许莹巴黎卢浮宫个展及许莹艺术衍生品全球首发（法国巴黎卢浮宫）
2014年“禅行·对话”许莹个展（北京大千畫廊美術館、798见心会馆、许莹美术馆）
2013年“人生如戲”許瑩作品全國巡展（中國山东·寿光、淄博、深圳Mao空间、北京大千画廊美术馆、加拿大·多伦多I DO 当代美术馆、甘肃武威美术馆、798见心会馆）等
2012年“佛光普照”许莹个展全国巡展（北京一得閣大廈、山東·青州書畫藝術城、深圳·華僑城MAO空間、北京大千画廊）等
2011年“浮世若花”许莹个展全国巡展（山東濰坊學院美術館、北京大千画廊美术馆、北京邨上艺术沙龙）
2010年 “yoyo的日子”個展（北京798藝術區三度半藝術空間）
2009年 “遊戲”個展（北京798藝術區喜神藝術空間）
2008年 “曖昧的幸福”個展（北京798藝術區喜神藝術空間）
參展：
2017年4月青年汇～中国优秀青年艺术家邀请展（北京琉璃厂泰文楼）
2017年3月“梦之色彩——当代女性艺术家中国画作品邀请展”（北京《中国书画》美术馆）
2016年”暗涌-陌默的回声“学院派青年艺术家联展（深圳宝安图书馆）
2015年法国大皇宫艺术对比沙龙展（ARTCAPITAL）（巴黎大皇宫）
2015年“当代主流中国画名家学术邀请展”（第二回）（中国北京炎黄艺术馆）
2015年中西方对话—深圳（宝图）首届国际年展（深圳宝安图书馆）
2015年中国美术馆“美丽中国—中国重彩画作品联展（中国美术馆）
2015年巴黎AREA艺术空间许莹和MarieRauzy“绘与重绘”双人对话展
2014年中国女画家十人联展（日本东京文化交流中心）“浮世梵音”三人联展（青岛金石美术馆）盛世丹青——全國中國畫名家學術提名展(北京·中國國家畫院美術館)
2013年参加“东方颂”中国最具潜质的中青年画家作品邀请展（美国·蒙特利公园市）
2007年參加 全國水墨同盟展（北京·宋莊東方藝術區）
參加全國水墨同盟第二屆中國畫家百人邀請展（北京·宋莊東方藝術區）
參加“當代經典”中國畫邀請展（國家美術館）
2006年參加全國女畫家邀請展（北京·炎黃美術館）荣獲 中央美院“學院之光”優秀傳承獎提名
2004年獲 全國高校青年教師書畫展優秀獎（中國美術學院）
1997年獲 全國“吳作人藝術院校素描獎”（中國美術館）
1996年獲 全國大學生書畫作品展銀獎（中國美術館）等
【作品欣赏】
早在1918年，前北京大学校长、二十世纪初的大教育家蔡元培先生在北京大学画法研究会上，就中国传统文化与西方艺术家在形象艺术经验的关系提出见解：“今世为东西文化融合时代故甚望中国画者，亦须采西洋画布景实写之佳，描写石膏物象及田野风景，今后诸君均宜注意。今吾辈学画，当用研究科学之方法贯注之。除去名士派毫不精心之习，革除工匠派拘守成见之讥，用科学方法已入美术。”事实上，从那个时代中国学院艺术已经诞生了一种新观念。
籍贯天津的艺术家许莹（1973年生）的某些作品的背景中，显见来自意大利、或更广泛欧洲地区的艺术作品的应用借鉴。在精美的《对话系列之一》中，许莹无庸置疑的唤起了一个学院派的场景：在一群举手投足颇具魅力的中国女画家─模特的背后，可以看到两个大画架上有两幅类似佛教壁画作品，在中间则是现藏在法国卢浮宫的米开朗基罗的《Schiavo ribelle》(叛逆的奴隶)的石膏像。
在她的其他作品中，诸如波提切利、达芬奇、杜勒和霍尔拜因等艺术大师在西方艺术史上留下令人难忘的杰作片段也交叉错纵的呈现。几乎都是面孔或胸像，从其原始环境〔也就是我们所熟悉的艺术文化背景〕中裁剪下来，置入一个宏观的构图（通常是近2米见方的大尺寸画面），将这些元素以一种流畅的手法融入一种崭新的—色彩缤纷并且相当写实—中国意境之中。
欣赏许莹的作品时，对于该类状况真确性的质疑与现代想像经验本质的推论相互结合，尤其像是中国或意大利这样已经历史饱和的国度。事实上，由于新科技的发展，不同文化之间的距离似乎已经被打破了，于是，对另一个时空的梦想和从现实启发的创造力在艺术家与观众的想像力中合而为一。
我认为，许莹以毕生的工作、梦想和研究而从现今中国许多城市中、那些走在时代流行前端、但内心也有担忧的年轻人，在过去与未来之间、在原生传统与其他文化潮流之间，以及对于美感的不同观感之间游移，进而收集了俯拾皆是的想像力线索。
我们的古老文明期待着令人眩目的进展，但风险在于为了迎合一切而丧失了某些自身特质，为哗众取宠而不留馀地。然而现在的每个艺术家都有机会建立一套自我与传统或未来的关系，甚至从创意价值中获利。
许莹以令人惊艳的缤纷彩墨描绘的年轻中国女性是联系过去、现在与未来的主角。她们有小巧的脸孔和大大的眼睛，不仅是作者的艺术暗号，也像是漫画或海报中的角色。她们漂亮、恰如其分的优雅，有吸引力但不魅惑，即使在某些佛教的场景前，这些穿着时髦洋范，或代表某种现代潮流的女孩们，却也流泄出略具讽刺意味的惆怅。
结构坚实的表现形式在极为丰富缤纷的色调衬托下显得生动而讲究，不禁令人忆起前世纪维也纳的某些画派，尤其是埃贡·席勒。然而某些绿、蓝和灰蓝色调的运用则让我联想到受欧洲艺术薰陶（尤其是法国）的二十世纪中国艺术大师：林风眠〔1900-1991年〕的水墨作品。至于许莹画笔下个人风味独具的人物造型，特别是眼睛和脸孔的处理，则让我想到美国艺术巨匠：佩尔斯坦的新写实主义的高深莫测。
事实上，这些学院艺术的元素并未削弱许莹的艺术作品中的原创力和新鲜感，而是形成了一个奇特的意表风格，能在现今社会中找到一席之地：换言之，将自我想像中的当代中国女性置于中心。延续这个脉络，我想顺带提及一件1978年的单色木版画《主人》─以我对东方艺术的观点─似乎具有代表性的意义。徐匡（1938年生）和阿鸽（1948年生）联合创作的这幅着名的单色木版画中，手持镐头的（藏族）工人以英雄般的姿态矗立，一个阳刚、甚或有些浮夸的形象，和许莹画笔下的主角有天壤之别。
然而，许莹呈现的是个非常女性化的感性世界。从中甚至可以深思在现代中国绘画中属于女性的道路。
Francesco Vossilla
意大利佛罗伦萨 郎世寧學社 主席
【中国画名家许莹美术馆作品欣赏与收藏热线】：400-062-6066 18053139470
