【立夏·云看展】蓝立克——“中国书画一百家年度人物”作品赏析
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2020/5/7 11:50:50
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艺术简介
蓝立克
号心源斋主、浮山翁。青岛大学美术学院教授、硕士研究生导师,中国美术家协会会员。
1963年山东艺术学院美术系毕业后,从事美术教育工作至今四十余年,并致力于山水画创作和美术理论研究。出版有 《蓝立克画集》、《蓝立克山水画集》等。
1999年中国文联授予 “中国百杰画家”称号。
被多家专业艺术机构和媒体评为最具人气、最值得收藏与关注的艺术家。
作品欣赏
大音希声,大象无形
——浅谈蓝立克先生的山水画艺术
古之高人逸士,往往喜作山水画以自娱。中国山水画是中华民族土地上孕育和成长起来的一门独特精神和审美价值取向的艺术,走着一条与传统文化、与性灵、与人生结合的道路。在不同的时代,出现了不同的流派,每一代每一派甚至于每一位画家都有自己不同的经历和目标,都有不同的艺术主张和追求。张彦远在《历代名画录》中说:“山水之变,始于吴,成于二李”。现代的美术史家比较公认的是,中国山水画在明代水平已大大下降,走上了纯讲笔墨结构的路子,至清初,石涛、石谿等大家出现,才把山水画推向一个新高峰,至黄宾虹则达到里程碑式的高峰。而今,当代中国山水画坛上有恪守传统的,有求新求变的,当然也不乏浮躁的功利的因素混淆其中,涂脂抹粉,矫揉造作,不学无术,影响了山水画的发展。然而,植根于中国的山水画的艺术特性和文化内涵决定了山水画审美的阳刚之美,崇高之美,浑厚之美,博大之美以及内涵之美。在当今中国画坛上,蓝立克先生的山水画很好地继承了这些特征,“和顺积中,英华发外”而自有一种天机、活泼隐现于其间。
蓝立克先生是一位当之无愧的山水画大家。
记得20多年前,先生任职于青岛大学山水画教授,那时,先生50多岁的年龄,课徒授艺勤于写生,醉心创作,精研画理,幽默风趣,和蔼可亲。多年之前与先生相处学艺的情景,现在想起来恍如昨日,而今先生已年逾古稀鬓发斑白矣。真正的大家是随心所欲而不逾矩的,先生苦心求索老而弥坚,山水画艺术又达到了一个新的高峰。
中国文人画讲究 “逸气”,在我看来,也就是一种士大夫阶级和知识分子的清高和品格罢。当然有的人画中有“清气”,有的人画中有“野气”,有的人画中有“傲气”。蓝先生的画却自有一股“稚气”,散漫而不离法度,简练而不空疏。正如先生的为人,率真淳朴,幽默风趣,诙谐可爱。《论语》评论一个人时说:“文胜质则史,质胜文则野,文质彬彬然后君子”,在画理中我们也可以理解为“质粗而文细”,就是朴实和内秀兼有了,而蓝立克先生的画当然兼有之,而更为明显和值得研究的是“稚气”,这种“稚气”不同于石壶的“机趣”,也不同于当代一些画家玩弄笔墨趣味的 “装嫩”,而是具有蓝先生自己个性特征的笔墨情怀,山川屋宇,长松劲草,流泉飞瀑,在他的笔下摇曳旷达,憨态可掬,朴实真率,稚拙厚重。是为一种“稚气”,是为一种品格,是为一种返璞归真的意境。
《荀子·劝学说》曰:“君子生非异也,善假于物也”。纵观古今一流的大画家没有不通美术史的。顾恺之、荆浩、董其昌、石涛、黄宾虹无不是大史论家而精通画理。从美术史入手,潜研各家画法,撷取历代精华,高屋建筑,犹如登上高山之巅,俯视天下。蓝先生任职大学教授30余年,课徒授艺,对传统深有研究,对历代画论自是了然于胸的。刘熙载《艺概》,蒋骥《传神秘要》,董其昌《画禅室随笔》,石涛《苦瓜和尚画语录》等画论画理,先生常随口拈来,并云:“功夫在画外,人品高,学问深,下笔自然有神韵。先生的画正是先生学识人品的写照。随意写之,笔力深厚,有内涵,有法度。但他不拘泥于古人法度,对八大、石涛、石谿、黄宾虹这些影响过他的画家,他在推崇之余,加上了自己的见解。宾虹先生作画笔笔写出,绝无大片的墨,即使远处的山峰以及染色也是笔笔写出,即”笔笔分明“。但立克先生认为,作画不要拘泥于形式和法度,因情设景,法为我用,不为法而法,‘不滞于物行,而出于迹化,情之所至,不知笔墨,万象俱得,气韵自生也’,在画的最后着色铺墨中,就要色墨互沁,交相呼应,才能达到浑厚华滋,雄浑苍莽的意境。
张璪在《绘境》中曰:外师造化,中得心源。先生勤于写生,年轻时就游历祖国的名山大川,足迹踏遍鲁、浙、皖、湘、赣,揽雁荡黄山之胜景,观太湖湘楚之烟云,重走长征路,情缘系崂山,取之精粹,直抒胸臆。无数次的崂山写生,将他心迹与妙得,挥洒于作品中,达到“经骛八极,心激万仞”的境界。近几年,以年逾古稀之龄还带着研究生外出写生,真可谓之脚踏青山抛世事,心随秃笔到云天了。他用“心”去画,用“心”去思索。心写山川之变化,心悟自然之奇妙,根据多年的写生感悟,总结出了“书卷皴”“鱼鳞皴”等新的山水画形式语言,运用到他的画中,形成了具有自己特色的艺术语言。
“雄浑中的秀气,朴拙中的稚气”是蓝立克先生山水画的艺术特色。他的画,受到石涛、黄宾虹等大家的影响,但这并未束缚先生个人的创造力和建立自己的绘画风格和艺术语言。在他的画中,会感受传统的继承与现代创造的结合,秉承传统,独辟蹊径,朴实而真率、不加修饰,风趣自然而不拘古法,通过笔、墨、色自然挥洒,性情皆现,形成雄浑朴拙,笔墨润籍,稚气天成的艺术特色而自成一家之法。
观先生作画很少去安排,凝思之际,援笔挥毫,笔随意出,情之所至,法之所用,浩浩杳杳,随机成画,随意而成,自然天趣,一气呵成。正是“不滞于手,不凝于心,不知然而然”。
雄伟高山,长松巨石,飞泉流湍,草木葱茏,在他的笔下变得质朴自然,憨态可掬,鲜活可爱,而不失厚重朴拙之美。用笔圆中见方,断而意连,似万岁枯藤,如龙走蛇行;用墨浓淡干湿,随机勃发,晕染恣肆,华滋苍茂;用色浓淡相宜,色中有墨,墨中带色,满目生机。形成或云现雾晦春意盎然,或青色溟溟夏山苍翠,或天高云淡秋林叠染,或迷蒙旷达冬山如睡的妙境。其趣、其境、其情、其意形与笔端,与山川神遇而迹化也。
中国画的最高境界是 “无”,是一种空灵之美,性情之美,超乎象外之美。《老子》言:“上士闻道,勤而行之;中士闻道,若存若亡;下士闻道,大笑之。弗笑,不足以为道,是以建言有之,曰:明道若味,进道若退,夷道若颡;上德若谷,广德若不足,建德若媮,质真芳渝;大白若辱,大方无隅,大器晚成,大音希声,大象无形。道隐无名。夫唯道,善始且善成”。
“大音希声,大象无形“是艺术和美的最高境界。进入道的境界,进入自然朴素而没有任何人为痕迹的本真境界的艺术方为逸品。
“万叠高山供道眼,千寻飞瀑净尘心”。蓝立克先生的山水画唯如此。
李榕
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